Video: David Guetta - Titanium ft. Sia (Official Video) (Lapkritis 2024)
Praėjusiais metais „Tribeca“ kino festivalis rodė Keanu Reeveso sukurtą dokumentinį filmą „ Side by Side“ , kuris įvertino, ar perėjimas nuo kino prie skaitmeninių filmų yra neišvengiamas ir (ar) tobulesnis. Šių metų savotiškame tęsinyje filmų kūrėjų grupė su įrašais „Tribekoje“ diskutavo apie darbo kiekvienoje terpėje pranašumus.
Visi neseniai susidūrė su filmu dėl skaitmeninio sprendimo patys. Trys komisijos nariai - „Pretty One“ režisierė Jenée LaMarque, „ Run and Jump“ prodiuserė Tamara Anghie ir „Birder's Guide to Viskas“ režisierius Robas Meyeris - rodė skaitmeninius filmus, o „ Bluebird“ režisierius Lance Edmands ėjo kartu su filmu, tačiau išleido savo filmą skaitmeniniu būdu.
„Digital“ daugumai filmų kūrėjų iš pirmo žvilgsnio pritilo. Pirmieji skaitmeniniu būdu nufilmuoti filmai, kuriuos pamatė „La Marque“, buvo „Balandžio pjesės“ ir „ Tadpole“ . "Prisimenu, galvojau, kad jie atrodė išties blogai", - juokėsi ji. - Bet man labai patiko filmai, todėl tai man tikrai atvėrė mintis."
Grupę moderavo Peteris Brogna „Panavision“. „Panavision“ plačiai laikomas premjeriniu kino kamerų gamintoju ir į skaitmeninę sritį pateko 2002 m., Kai „Panavision HD-900F“ buvo naudojamas filmuojant „ Žvaigždžių karų“ epizodą II: klonų ataka .
Didysis filmas buvo pirmasis skaitmeniniu būdu nufilmuotas filmas, kurį prisimena Anghie. Ji prisiminė galvojusi, kad „tai tiesiog jautėsi labai skirtingai nei ankstesniuose filmuose… Jaučiausi labiau atitolusi nuo įsitikinimo“. Palygindama savo pačios „ Run and Jump “ skaitmeninius ir filmų atspaudus, Anghie sakė: „Manau, kad 35 milijonų spaudinių vis dar yra minkštumas. Tai beveik nenusakoma. Tu tiesiog jauti.“
Edmandsas atkreipė dėmesį į „Dogme 95“ filmus, tokius kaip „Harmony Korine“ Julien Donkey Boy, kaip pavyzdį, kada skaitmeninis tapo estetiniu pasirinkimu. Nepaisant to, ar kino mėgėjai suprato, kad žiūri ką nors, kas nufilmuota skaitmeniniu būdu, ar ne, tiems filmams buvo naudingas skaitmeninis stilius. Stebėdamas nerimą keliantį Larso von Trierio „Šokėją tamsoje“ nežinodamas, kaip jis buvo filmuojamas, vėliau Meyeris pajuto, koks filmo skaitmeninis veikimas yra trapumas ir betarpiškumas.
Meyeris bandė imituoti tradicinius filmų nustatytus procesus, kai naudojasi skaitmeniniu. Jis taip pat šaudė į „Arriflex Alexa“. „Tarp jų„ Alexas “, kai kurie skaitmeniniai fotoaparatai iš tikrųjų elgiasi kaip kino kameros, todėl mes visi tik apsimetėme, kad fotografuojame 35 [mm filmas], - sakė jis.
Edmandsas sakė, kad jei ketini sukurti mažo biudžeto filmą, turintį mažiau nei milijoną dolerių (kaip jis padarė), tu turi kovoti, kad galėtum filmuoti (ką jis taip pat padarė). „Tai turi būti jūsų strategijos dalis nuo pat pradžių, - sakė jis. "Niekada negali atsitraukti nuo to, nes tai yra vienas iš pirmųjų dalykų, kurį žmonės bandys nugramdyti."
Anghie ir jos fotografijos režisierius, kurie abu tik kada fotografavo, tikrai norėjo naudoti filmą, tačiau neturėjo pinigų ir bet kokiu atveju jų buvimo vieta - Airija - nebeturėjo kino laboratorijų. „Tiek, kiek aš norėjau paremti filmavimą, didelis vaizdas buvo padiktuotas viso proceso, kurį baigėme fotografuoti skaitmeniniu būdu, naudai“, - sakė ji.
„LaMarque“ filme aktorė Zoe Kazan vaidina dvi dalis, todėl fotografavimas skaitmeniniu būdu prailgino filmavimo laiką, laikydamasis vidutinio įprastos filmavimo trukmės, o ne fotografuodamas dvigubai ilgiau. (Biudžetas taip pat buvo problema.) Norėdami suteikti filmui daugiau derliaus, filmo pojūtį, ji naudojo „Super Baltar“ objektyvus nuo šeštojo dešimtmečio. „Tai davė mums šį gražų dirbinį“, - paaiškino ji.
Meyeris taip pat naudojo senovinius lęšius - „Cooke“ lęšius nuo 1960-ųjų. „Tai šiek tiek minkšta ir užima šiek tiek vaizdo krašto“, - sakė jis ir pridūrė, kad apšvietimas taip pat yra nepaprastai svarbus kuriant minkštesnį vaizdą.
Anghie pavyko išleisti keletą atspaudų ant 35 mm juostos, nes kai kurie finansininkai reikalavo, kad tai būtų pristatymo dalis. Vienas iš filmo atspaudų buvo panaudotas „Tribeca“ ekranizavimui, kuris jautėsi kaip dovana režisieriui ir kinematografininkui. "Tai yra mūsų pasaulinė premjera ir jie labai norėjo pamatyti ją ant 35 mm atspaudo, todėl vis tiek gaudami šį festivalį nusprendėme padaryti papildomą atspaudą."
Meyeris teigė, kad norėtų, kad filmų kokybė būtų patikima ir patikima. „Yra kažkas apie spausdinimą ten, kur tau viskas gerai, aš žinau, kad tai atrodys bent jau taip gerai, ir žinau, kad žmonės žino, kaip elgtis su atspaudais, kurie tai daro šimtą metų“, - sakė jis. Deja, tiek „LaMarque“, tiek „Meyer“ negalėjo turėti 35 mm atspaudų iš savo filmų, nes jie visi pasiekė savo biudžetą.
Edmandsas nufilmuotas filme, kuris, jo teigimu, prisidėjo prie apčiuopiamo filmo elemento ir buvo jo „emocinio pojūčio“ dalis. Tačiau dėl biudžeto sunkumų jis buvo paleistas skaitmeniniu būdu. „Mes visa tai tiesiog išpūtėme ant kitų elementų“, - sakė jis. Edmandsas tikisi, kad kada nors bus galimybė išleisti „ Bluebird“ į filmą. "Aš tikiuosi, kad kai jis pateks į pasaulį, ten bus koks nors senosios mokyklos teatras, reikalaujantis filmo spausdinimo."
