Video: Best VR 360 Video 4K Virtual Reality (Lapkritis 2024)
Šių metų „Tribeca“ kino festivalio filmai yra transfiksuojantys, tačiau norėdami išties transformuoti, nepraleiskite virtualios arkados, kurioje vaizduojami „Storyscape“.
Festivalio būstinėje įrengtame renginyje visas grindis padalija kabinos, kuriose demonstruojami 33 svaiginantys darbai, daugiausia iš virtualiosios realybės. Kiekvienas iš jų yra tarsi maža diorama, turinti užuominų apie pasaulį, rodomą jų vaizduojamuose VR filmuose.
„Storyscape“ kuruojanti Ingrida Kopp pažymėjo, kad šiais metais projektai yra labiau taktiški nei ankstesniais metais, kurių ji ypač siekė. „Man buvo labai įdomu ištirti projektus, kuriuose būtų daug tekstūros ir daiktų, kurie nebuvo susiję su ausinėmis“, - sakė Koppas.
Sėskite į vieną iš vakarienės stalo vietų, esančių prie vakarienės stalo, iš vakarienės stalo, ir jūs akimirksniu jausite normalumą, prieš pradėdami dėvėti „Oculus Rift“ ir įsitraukdami į socialinį gyvenimą bei svetimą porų pagrobimą 60-aisiais.
Tai dar labiau nervina, kai pamatai, kad jis paremtas tikra istorija.
Kai kuriuose projektuose realybės gali būti per daug, bet tai yra esmė. Diena, kai pasikeitė pasaulis, verčiasi dalyvauti Hirosimos sprogdinime ir būti jo pasekmių liudininku.
Tuo tarpu palikuonis apima prisiminimus, kuriuos moteris turi apie savo mirusį vyrą, ir jos apmąstymus apie sielvarto prigimtį ir tikslą. Norėsite, kad gerai apšviesta tuščia vieta išvalytų galvą po jų abiejų.
Prieš žengiant pro „Biidaaban“ duris: „First Light“, jums liepta „mėgautis ten vaikščiojimu“. Taigi galite būti nusivylę, jei nerasite nieko daugiau, kaip tik balto kambario ir ant sienos kabančio „Oculus Rift“. Tačiau uždėkite VR ausines ir viskas paaiškės. Tas baltas kambarys virsta traukinių vėžėmis, kurios veda jus į apleistą Torontą, gražų jo griūtį ir kupiną floros bei faunos, kadaise buvusių perkeltų pastatų.
Kita vertus, „Chalkroom“ yra rūgšti daugiadalykio menininko Laurie Anderson patirtis. Kreipdamiesi į Andersono niūrų balsą ir turėdami du „HTC Vive“ valdiklius, nurodote žodžius, kai jie plūduriuoja, pavyzdžiui, ant vandens, šuns ar medžio, ir kiekvienas iš jų siūlo stebinantį atsakymą, pradedant keistais vaizdais ir baigiant netikėtais garsais.
Kalbėdamas apie pasakojimui tinkamus balsus, Rosario Dawsonas skolina savo „Battlescar“ - pirmąjį iš trijų VR pasakojimų apie Lupe'ą, Puerto Riko pabėgusį 80-ųjų Niujorke, kuris susilaukia sėkmės muzikos scenoje. Dawson, gimtoji tuo metu Žemutinės Rytų Side pritūpusi, yra puikus pasirinkimas balsuoti Lupe, nors kūrėjai Raphaelis Pensa ir Rene Pinnell teigė nežinantys jos istorijos, kai ji buvo atiduota.
„Tai yra serendipity, mes negalėjome to geriau suplanuoti“, - sakė jie.
Nė vienas iš projektų nėra toks linksmas, kaip „Objektai veidrodyje“, arčiau nei jie atrodo. Eksponatas atrodo kaip sandėliuko svajonė, jo dėžutės sukrautos ir užkandžiamos, kad suformuotų jos ribas.
Matthew Niederhauseris, vienas iš kūrėjų, teigė, kad „Objektai veidrodyje“ buvo sukurti Geoffo Sobelle'io spektakliui „Objekto pamoka“, kurio tikslas buvo „suteikti technologijos sluoksnį eksperimentiniam, svaiginančiam teatro spektakliui“.
Kūrinys taip pat veikia savarankiškai. Lankytojai peržiūri senovinius daiktus per senų laikų stereoskopinius žiūrovus, įsigytus iš „eBay“ (nepažeista originali optika) ir patobulintus „Samsung“ telefonais. Kiekvienas iš jų teikia malonumą, kol kas mes galime juos atiduoti.
„Storyscape“ vaizduojama virtuali arkada skirta parodyti, kad filmo ateitis slypi už plokščio ekrano. Bet tie stereoskopiniai žiūrovai, praeities technologija, taip sklandžiai naudojama šių dienų išmaniuosiuose telefonuose, pabrėžia, kad filmas bet kurioje terpėje visada bus empatijos variklis, nesvarbu, koks jis turi galią.
